Análisis de Danganronpa: Trigger Happy Havoc

Danganronpa: Trigger Happy Havoc es un juego de personajes. ¿Os acordáis de cuántas veces se dijo eso de Lost? Tantas que perdió su significado, se vació casi por completo. Recuerdo haber visto a gente despertarse en medio de la noche, las sábanas empapadas, gritando esa frase. Pero sí, Danganronpa es un juego de personajes, como tantas visual novels; a esta, de Spike Chunsoft, hay que reconocerle más méritos que a la mayoría, por muchas cosas: por escritura, por dinamismo, por ingenio.

En Danganronpa somos Makoto Naegi, un estudiante que es elegido para entrar en la prestigiosísima Hope’s Pike Academy: un internado en el que se juntan los mejores del mundo en su materia para recibir la mejor educación posible. Los mejores en lo que sea, de verdad: está la mejor estrella del pop, el mejor líder una banda de motoristas, la mejor en las apuestas, el mejor escritor de fanfic; una reunión muy japonesa de personajes pintorescos, caracteres extremos todos ellos. Excepto Makoto: nuestro personaje, no especialmente brillante en nada, es elegido por puro azar; suyo es el puesto de Ultimate Lucky Student, el estudiante con más suerte.

La cosa se va de madre al poco de llegar a la academia, el primer día, cuando nos quedamos misteriosamente dormidos y despertamos en un aula que no conocemos, historia que todos los estudiantes repiten cuando nos encontramos con ellos, al poco tiempo; para colmo, las ventanas y las puertas están selladas, y cualquier salida parece anulada. Ahí se nos presenta Monokuma, un osito de peluche blanco y negro que nos comenta cómo van las cosas: estamos encerrados en la academia para siempre, y tenemos dos opciones; o bien dejamos el tiempo pasar y nos acostumbramos a la vida cautiva (tenemos todo lo que necesitamos para sobrevivir allí) o aceptamos un pequeño juego: para ganar la libertad, un estudiante tiene que matar a otro sin que el resto se enteren de quién ha sido. Para intentar destapar al asesino, se celebra un juicio: si entre todos eligen al asesino real, este es castigado; si no, el asesino es liberado y el resto mueren.

Danganronpa tiene un sentido de la variedad admirable en una visual novel: si no se hace pesado en ningún momento es en parte por eso, por cómo cada sección, claramente delimitadas, nos pone a hacer una cosa distinta, nos mantiene ocupados en tareas distintas. La primera nos sirve para encariñarnos de unos personajes u otros, en función de con quién decidamos pasar el tiempo libre, relativamente escaso y preciado; la buena intuición a la hora de responderles y hacerles regalos se premia con habilidades que luego podemos usar en los juicios, una manera de representar lo que los demás pueden aportarle a uno mismo si sabemos prestar atención a la gente que nos rodea. Aunque más rutinaria, en la segunda parte, la de investigación, el juego a veces se permite desplegar con más seguridad la caballería narrativa, llevándonos de un sitio a otro y planteando misterios de complejidad creciente; generalmente, nuestro margen de maniobra en estas partes es muy limitado o inexistente: o nos da un par de alternativas o directamente nos lleva el juego de un sitio a otro, desenrollando el crimen a su ritmo y asegurándose de que nos topamos con las pruebas que podremos necesitar en el juicio. Por mí fenomenal, si me preguntáis: sobre todo al principio, cuando no le había pillado todavía del todo la medida a Danganronpa, hubo un par de momentos en los que mi torpeza al investigar le puso la zancadilla al ritmo peligrosamente. Sin entrar en detalles, el capítulo tercero, por ejemplo, me gustó más: más guiado, pero también mejor orquestado, más intenso e inteligente, o inteligente de una forma menos disuelta en el tedio de andar dando paseos por la academia.

Durante los juicios, las balas a las que alude el título (por lo visto, dangan significa bala y ronpa, refutación) entran en juego. Los que conozcan Ace Attorney, otra visual novel muy famosa con juicios de por medio, pueden hacerse más o menos una idea de cómo va el asunto: con diferentes mecánicas en función de lo que se supone que debemos hacer en el juicio (presentar pruebas, resaltar contradicciones, romper a un acusado con una acusación contundente), debemos ir llevando las declaraciones de cada estudiante hacia un punto común que apunte hacia un acusado claro, para finalmente elegir al que consideramos culpable y que se enfrente a su castigo. (El castigo es palmarla, por cierto.) Hay de todo: desde un ahorcado en el que tenemos que disparar a las letras en el orden concreto para dar con una palabra clave para el caso hasta un minijuego de ritmo en el que tenemos que lidiar con un estudiante enfurecido hasta dejarlo de piedra con un ataque dialéctico definitivo. La más básica, no obstante, es la que más tiene que ver con el título: la que representa las pruebas como balas de la verdad, hechos extraídos de los escenarios del crimen y con los que podemos refutar las declaraciones de nuestros compañeros apuntando y disparando a las frases resaltadas, mayores o menores en número en función del nivel de dificultad.

Como con la exploración, Danganronpa se encarga de mantener el ritmo de los juicios sorprendentemente alto, y el interés vivo: como en Ace Attorney, parte de la gracia de los casos de Danganronpa está en el ingenio con que el texto va llevándonos de un sitio a otro, en las piruetas que los guionistas consiguen hacer para llevar nuestro punto de mira de un estudiante a otro sin que nos demos casi cuenta, y rematándonos al final plantándonos hacia una desembocadura que no nos veíamos venir. Todos tienen como leit motiv la ultraviolencia, las distintas debilidades que cada supuesto maestro en su terreno se ve obligado a esconder por lo que los demás esperan de él o ella y los límites morales de cada uno, hasta dónde podríamos llegar en según qué situaciones extremas; temas muy habituales en la cultura japonesa, y sorprendentemente bien representados aquí: cuando empecé a jugar a Danganronpa no sólo no esperaba tanto sino que planeaba conformarme con mucho menos de lo que he acabado encontrando. Incluso cuando flaquea sabe mantener el pulso narrativo mejor que muchos; por no hablar de otras cosas mucho más novedosas con las que también se atreve Danganronpa, como la manera en que consigue desarrollar parte del juego fuera de la consola, en nuestra cabeza: por ejemplo, cuando nos pone, escritura mediante, en la situación de haber trabado especial amistad, por lo que sea, con algún personaje que no llega vivo al final, sea asesinado o asesino.

Es ese uno de los motivos por los que Danganronpa: Trigger Happy Havoc, que no es tampoco nuevo (salió en 2010 para PSP; algunas de las cosas que hace son bastante avanzadas), es una de mis primeras grandes sorpresas de este año. Nos pasamos la vida decidiendo qué es y qué no es un juego, cómo es y cómo no puede ser nunca, y de pronto llega Danganronpa, que a duras penas es vídeo y casi, casi no es juego, y nos deja a todos con la boca abierta y el corazón cautivo. He tenido la suerte de jugar a muy buenas visual novels antes, quizá porque las escojo, que uno no está para disgustos con según qué cosas, con un cuidado enfermizo; esta es de las mejores que recuerdo, quizá la mejor, la más completa y mejor escrita y más equilibrada. La fortuna ha querido que también vaya a salir en España, y también en el mejor inglés (no es broma: la traducción es muy buena), Danganronpa 2: Goodbye Despair. La esperamos en posición. Get ready to greet another beee-yutiful day! [8]