Análisis de Fallout 4

En Fallout 3 se buscaba al padre; la historia de Fallout 4 arranca con la creación del padre, y se pone en marcha con la búsqueda del hijo: el Refugio 111 en el que empieza todo es un sitio menos hogareño que el de la anterior entrega, apenas un almacén de cámaras de criogenización; un experimento de Vault-Tec que sale mal y en el que presenciamos, encerrados y sin poder intervenir, cómo nuestra pareja es asesinada y unos extraños secuestran a Shaun, nuestro hijo, solo un bebé. Encontrar a Shaun es nuestro primer objetivo en el Boston post apocalíptico de Fallout 4, pero no el último; ni el principal; puede que no sea ni el más interesante.

Como era de esperar, la distracción es la norma en Fallout 4. A todos nos ha pasado con un juego de Bethesda: la tremenda urgencia de los primeros objetivos suele disolverse a medida que vamos encontrándonos con otras misiones, otros encargos, otros personajes que nos meten en otros líos. Mi pareja ha muerto y mi hijo ha sido secuestrado: sin embargo, de pronto mi principal preocupación es viajar a una tienda de cómics de Boston para recuperar un disfraz de justiciero para alguien a quien acabo de conocer, y luego comenzar una cruzada contra el crimen imitando las aventuras del personaje de ficción, una reliquia de la radionovela de antes del apocalipsis nuclear.

Se acepta con gusto esta disolución, en buena medida porque son esas historias secundarias, esas pequeñas narraciones que se encuentran en ordenadores o papeles y las cosas que nos cuentan nuestros compañeros los que hacen que jugar a Fallout 4 sea tan especial. El fuerte del equipo de Todd Howard sigue siendo la construcción de mundos: el simple paseo es especialmente interesante en el post apocalipsis por todas las historias que flotan en cada edificio derruido y en cada chabola arrasada porque nos hablan de las consecuencias futuras de los errores del pasado.

Cantan Los Ganglios que «en el futuro no hay rayos láser; machetes y puñales, eso sí que hay»; en el futuro de Fallout 4 hay de todo. Por eso situar el comienzo del juego en el año 2077 (el día 23 de octubre, concretamente) es un acierto: la abundancia de esa edad dorada, de ese Sueño Americano retrofuturista que precede a la época de los refugios nucleares, contrasta con la del mundo hostil de un par de siglos después. La crítica más aguda puede ser Nuka Cola, trasunto de Coca-Cola que, según se nos dice en uno de los mensajes de la pantalla de carga, fabricó tantas botellas en sus buenos tiempos que todavía es fácil encontrarlas, siglos después; son bebidas tan sintéticas que aún se pueden consumir. Lo que antes eran comodidades y señales del progreso de la sociedad del bienestar se convierte en basura cuando llega el apocalipsis; la basura que convive con los objetos útiles en los armarios, estanterías, maletas y cajones nos habla de un pasado mejor y también nos dice, de alguna forma, que en el fondo todo eso que tenemos en casa está a una bomba nuclear de ser morralla.

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Ese cambio de prioridades hace que los recursos útiles sean mucho más valiosos. Fallout 4 es un juego de disparos en primera persona disfrazado de rol. El propio Todd Howard reconocía que desde el principio sabían que «no podíamos pedir perdón por ser un juego de rol», en el sentido de justificar las partes mediocres por estar pensando en el género incorrecto. «Tenemos que hacer un juego de disparos en primera persona, y tiene que ser muy, muy bueno. Dedicamos mucho tiempo a eso».

En ese sentido, aunque el V.A.T.S. le será familiar a cualquiera que haya jugado a Fallout 3, ahora su utilidad depende en mayor medida de la forma en que nos planteemos nuestra partida. Por cada nivel se consigue un punto que se puede asignar tanto al S.P.E.C.I.A.L. (los atributos básicos: fuerza, resistencia, agilidad, suerte y demás) como a las habilidades especiales, que modifican aspectos concretos de nuestro personaje; esas habilidades son las que hacen que nuestro personaje se decante más por el tiroteo a pecho descubierto o el juego más estratégico del V.A.T.S., esa herramienta que ralentiza el tiempo y permite apuntar con precisión a una u otra parte de los enemigos. Se notan tanto el peso de la estadística como nuestras decisiones en la hoja del personaje, pero no me cuesta imaginar a un tipo de jugador que eche en falta más rol: muchas misiones tienen el tiroteo como protagonista, y la tendencia hacia la acción está más clara que nunca. Me da la sensación de que la omnipresencia de los porcentajes de acierto en el V.A.T.S. sale mal parada: es jodido ver cómo tres disparos a la cabeza, con un 95% de acierto, dan en la pared a pesar de que estamos viendo la pistola a no más de un par de centímetros de nuestro enemigo, como me pasó una vez.

Se justifica la importancia de los tiros, en parte, porque las ruinas decadentes del Boston post-apocalíptico dan más sensación de campo de batalla. Hay momentos en los que es un juego brutal: más de una vez he agradecido el autoguardado después de toparme con un asentamiento de saqueadores protegido con minas antipersona que me han hecho volar por los aires, o con un fulano con especial mala leche y un lanzamisiles que me ha pillado desprevenido. 

Lo mismo con la fauna; otra anécdota: en uno de mis paseos me encontré con dos enemigos terroríficos, marcados con una calavera que indica que tienen un nivel demasiado alto como para enfrentarse a ellos con probabilidades de éxito. Escapé; mientras lo hacía, un avión de la Hermandad de Acero (unos viejos conocidos que también tienen presencia en Fallout 4) se estrelló a pocos metros de mí; la confusión me hizo dudar y recibí dos zarpazos que me dejaron bajo de vida. Dos stimpaks después (uno de los ítems más importantes del juego: rellenan un 40% de la vida del personaje) seguí corriendo y conseguí dejar atrás a los enemigos; más o menos perdido, acabé encontrando una chabola de la que salieron un par de mosquitos que me dieron más problemas de la cuenta, y pocos metros más allá me fulminó un ghoul, un humano corroído por los efectos de la radiación.

Es importante la anécdota en Fallout 4, como en tantos juegos de su estilo. Las pequeñas historias que el jugador vive son esenciales: en el fondo, la flexibilidad de los mecanismos que hay en marcha por debajo de lo que vemos en pantalla ayuda a que cada partida sea distinta por puro efecto de la coincidencia, además de por los numerosos hilos argumentales que podemos llevar en paralelo. Por ejemplo, en una ocasión se me pidió que ayudara a liberar de presencia enemiga un posible asentamiento; ciertas zonas del juego pueden ser recuperadas para crear en ellas espacios aliados, de esos en los que podemos hacer casas, crear sistemas de defensa y demás. Cuando llegué, alguien había hecho el trabajo sucio por mí: excepto un par de ghouls y unas cuantas mutarachas, el resto eran cadáveres. Ocurre lo mismo cuando se cruzan super mutantes y saqueadores, por poner el ejemplo más común, de manera orgánica o porque nosotros provocamos el encuentro.

Sin embargo, no es Fallout: New Vegas 2. Es Fallout 4. Hay que tener en cuenta esto: aunque se nota que Bethesda ha tomado nota de algunas de las cosas que hizo Obsidian con el spin-off de la anterior entrega (es posible crear personajes más especializados, más a medida, por ejemplo), la complejidad más rolera de New Vegas no tiene tanta cabida en un juego como Fallout 4. Los triunfos aquí van por otros lados, que recuerdan más al rol popular de otros juegos del estudio: nuestras elecciones importan hasta cierto punto, pero es una experiencia más guiada y binaria, apta para todos los públicos.

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Una experiencia formidable en lo suyo, eso sí. Seguramente New Vegas no podría haber existido sin los cimientos de Fallout 3, y es difícil no ver Fallout 4 como un paso hacia delante para el estudio. El trabajo de ambientación es sólido y está bien dirigido: aunque tropieza de nuevo con algunos modelados (sigue siendo el talón de Aquiles de Bethesda: es fácil saber cuándo un personaje va a tener importancia argumental fijándose simplemente en el nivel de detalle de su cara), es difícil resistirse a un Boston en el que es fácil cruzarse con estampas memorables por pura gracia de recursos visuales que, de manera orgánica, dan forma a paisajes hipnóticos y fascinantes. La iluminación juega un papel importante; extrema y nuclear, afecta también a nuestro impacto en el mundo del juego: la noche, larga y dura, puede ser aprovechada en nuestro beneficio si diseñamos a nuestro personaje de determinada manera.

He jugado en PlayStation 4, donde hay problemas de framerate más o menos habituales aunque no escandalosos; se notan un punto más de la cuenta en ciertas zonas y aunque el ritmo algo más pausado del juego, en relación con otros shooters en primera persona, hace que no afecten tanto a la partida, sí es cierto que la mayor inclinación hacia la acción en tiempo real hace que tengan más presencia. Un cóctel molotov o una explosión grande suele implicar un tropiezo en la tasa de imágenes por segundo; no me parece imperdonable, pero sí menos comprensible en un juego que no destaca precisamente por su poderío gráfico.

Más graves son los bugs. La fama que se ha ganado Bethesda es merecida; es común encontrar fallos de mayor o menor importancia en sus juegos, y Fallout 4 no es una excepción. Los hay de muchos tipos. En mi partida ha habido de distintas intensidades, desde los que aportan comedia inesperada (en la pantalla de carga aparecen modelos en 3D que se pueden rotar y ver en más detalle haciendo zoom, y en alguna ocasión el zoom no tenía el límite habitual, con lo que podía meterme hasta las entrañas de la figura, por así decirlo; una vez vi aparecer a una señora con la que tenía que hablar del suelo, de repente, como si estuviera enterrada y decidiera volver a la superficie para charlar conmigo) hasta los que rompen el juego: hay cierto edificio importante para una de las líneas argumentales del juego al que no puedo entrar, porque cuando lo hago todo carga por debajo del suelo y, básicamente, todo cae hacia el vacío infinito y no puedo hacer más que cargar otra partida, varios minutos más antigua, y buscar otra cosa que hacer. Hasta el momento no he visto este problema solucionado.

Y a pesar de todas las adversidades, Fallout 4 consigue que le definan más sus victorias que sus tropiezos. Lleva las cicatrices con estilo: por cada flaqueza concreta hay un buen puñado de momentos extraordinarios y buenas ideas abstractas que saben defenderse por ellas mismas, más allá de lo que se pueda decir sobre su poco compromiso con los géneros (no es un gran juego de rol; tampoco es un gran juego de tiros) o sus imperfecciones técnicas. A la larga, Fallout 4 se hace interesante por motivos que hacen pensar más en el ritmo pausado y la densidad mayor del gran RPG, su primer hogar, que a la funcionalidad y el diseño utilitario de los juegos exclusivamente de tiros; seguramente sea eso lo mejor que se puede decir de él: Bethesda ha vuelto a ir más allá de los límites de los géneros con los que trabaja, y lo hace con el suficiente buen gusto como para que su ánimo por lo popular no juegue en su contra. 

Es un juego cómodo: es ambicioso en lo suyo, pero el impacto de la tercera parte, con su salto increíble de lo isométrico a la primera persona, del rol tradicional a la acción del siglo XXI, aquí no se percibe como un plus. Casi da rabia: cuando en la radio suena alguna canción que también sonaba en Fallout 3 es fácil sonreír por la referencia, aplaudir la coherencia del universo del juego, pero también se puede sentir cierta decepción porque hasta en eso, hasta en la música, Fallout 4 es la continuación formulaica de un juego impresionante. Una buena continuación; un juego fantástico; uno que, como la historia del juego, acaba dando la sensación de que no es más importante porque ni siquiera quiere serlo. [8]