El primer proyecto multiplataforma de Tameem Antoniades y sus colegas de Ninja Theory era una película en su vida anterior, pero nadie se interesó por la posibilidad de hacer cine de animación con poco presupuesto y motores de juegos. Se ha hablado mucho también de la participación de Alex Garland y Andy Serkins, guionista y actor, respectivamente. ¿Lo mejor de cada mundo o demasiado cine para un videojuego?
24 de septiembre. 11.00 PM. Otra vez comprobando que las sierras estén bien fijadas a la moto antes de empezar el concurso. Otra vez pensando que, tres años después de lo de Still Creek, la cosa sigue bien jodida; mi hija continúa necesitando un chute diario de carísimo Zombrex para mantener a raya la infección, para seguir jugando a Mega Man en su portátil. Necesito dinero. Pasta gansa. Y Fortune City es un buen lugar para conseguirlo si eres un ex-campeón de motocross. No me gusta esta mierda de Terror is Reality, pero se me da bien rebanar zombies con la moto. Me toca salir ya.
Tras el revuelo que levantó el affair Gerstmann entre la prensa especializada mundial a cuenta de un juego a todas luces mediocre y decepcionante con una distribuidora que lo sobrepromocionó como Kane & Lynch: Dead Men, la mayoría coincidió en que lo mejor era dejar morir la franquicia y pasar página. Al fin y al cabo, tampoco ofrecía nada que no tuvieran otras. Sin embargo, los daneses de IO Interactive han conseguido que se les dé una nueva oportunidad con esta secuela titulada Kane & Lynch 2: Dog Days que mantiene a sus carismáticos protagonistas pero cambia el enfoque visual hacia algo relativamente nuevo en el medio como es el mockumentary, el falso documental. Y a decir verdad, quizá sea ese el único punto encomiable, con matices.
«Es Halo 4 en todo menos en el nombre», decía Microsoft. Los números y las precuelas no se llevan bien, pero sí, Reach es como poco equivalente en importancia y magnitud a cualquier título protagonizado por el Jefe Maestro. El ataque Covenant a esta vital colonia espacial marca un doble punto y aparte en la historia de la franquicia; uno argumental y otro creativo, por decirlo de algún modo, con Bungie haciendo las maletas para irse a Activision.
Es lógico que un cambio de enfoque en una serie que lleva tanto tiempo entre nosotros como Tomb Raider, y que tan poco ha cambiado a lo largo de los años, impacte en un primer momento. No por nada se ha tomado la decisión de renombrarla y pasar a la descarga digital: este Lara Croft and the Guardian of Light lo mismo puede ser otro paso hacia los abismos como el definitivo empujón que necesitaba la arqueóloga y exploradora más famosa del videojuego para volver a ocupar ese rincón de nuestros corazones que, en el fondo, siempre hemos estado reservando para ella. ¿Cómo les ha salido la jugada con esta aventura descargable?
No dudaría ni medio segundo en señalar el primer Dead Rising como uno de los imprescindibles de esta generación. Es algo tan absolutamente diferente a todo, tan impensable sin la tecnología actual y tan tremendamente efectivo —dar una nueva dimensión a la frustración como parte del diseño cuando todo el mundo reduce la dificultad tiene su aquel—, que a veces tengo la sensación de que no se le ha hecho justicia. A pesar de que todo el mundo quiere a Frank West. Y ahora, nuevo protagonista y nueva desarrolladora canadiense. Tenemos derecho a dudar. Y por eso es fácil pensar que este prólogo está más para disiparlas que para contar lo que sucedió tres años antes de Dead Rising 2.
El respeto y el poder son la base de la mayoría de grandes historias de gángsters. Sus protagonistas son interesantes por su manera de gestionar ambos recursos. En Mafia II es distinto. Lo poco que hay aquí de poder y de respeto lo acapara Leo Galante, el mejor personaje del juego y el único a quien Don Corleone estrecharía la mano.