Oiga, ¿es el aliado?

No falla. Estás en mitad de un encarnizado tiroteo, en las profundidades de un mundo de pesadilla modernista o en lo alto de un rascacielos… Estás pensando en si salvar al mundo o condenarlo, eres la elegida, eres el mejor domador de dragones que ha conocido la historia… El ambiente te oprime, esa sombra se ha movido, estás cansado, te quedan pocas balas y la muchedumbre de cadáveres animados está más cerca a cada instante, imposible llegar hasta la esclusa de la nave, parece que el helicóptero de rescate se retrasa… La carcajada de tu risa rebota en las paredes del valle mientras destruyes todo lo que se pone en tu delirante camino, el templo que tanto ha costado alcanzar se alza frente a ti imponente con la sofocante luz del medio día… Tienes que tomar una decisión, una difícil, una rápida, una obvia. Todos tus sentidos están centrados en la decisión y su ejecución puesto que la compañía, la resistencia, el mundo o la verdad están en juego… Y entonces pasa lo inevitable. Tu sistema de comunicación se pone en marcha sin permiso de nadie. Nada de colgarle a tu amigo o apagar la radio que te mantiene en contacto con tu operador de logística. Estabas en el momento álgido de la inmersión en la esencia misma de lo que es un videojuego y te interrumpen para decirte «Ese avión que ves delante de ti es un avión. ¡Eh, mira! Por si acaso no estabas mirando… Es un avión. Puedes pilotar el avión. Pulsa equis para pilotar el avión». Te acaban de joder bien jodido.

¡Inteligencias artificiales y ciborgs primero!

Cortana no fue la primera voz que interrumpía rítmicamente un juego: notables ejemplos como el Dios Antiguo del Soul Reaver nos recuerdan que desde que la tecnología pudo permitirse no interrumpir la acción para ponerse a charlar amigablemente contigo se ha usado como recurso narrativo. Pero es sin duda el gran éxito de ese clásico de Xbox el que metió una vocecita en casi cualquier juego de acción. Bien como recurso narrativo, bien como guía. La vocecita de Cortana en tu córtex se convirtió de hecho en un sello de identidad de la saga y como casi todo en la misma ha sido copiado hasta el aburrimiento. Obviamente es un recurso muy ágil para hacer avanzar la historia en un juego de acción sin parar el ritmo. Pero para empezar diluye la misma, te pueden estar contando que tu próximo punto de encuentro es una enorme trompa de falopio en una cueva a quinientos metros que mientras está pitando el escudo a la vez que haces fuego para cubrir tu retirada, aprovechando para matar un par de Grunts con una de fragmentación, no te enteras de nada. Al menos las primeras veces que juego yo no lo hago. Por otra parte ¿tan necesario es contextualizar la violencia? Quiero decir: al principio de cada misión de acción de cada juego de la historia hay una escena animada donde te dicen «nuestros próximos movimientos son éstos, pásatelo bien». ¿Acaso es necesario algo más en un género que consiste en matar en escenarios más o menos lineales a todo lo que no diga «¡Eh! ¡Fuego amigo, gilipollas!»? Es un añadido superfluo el subdividir cada sección del nivel en motivaciones diferentes cuando todo lo que hay que hacer es salvar el pellejo hasta el final. Por otra parte, la cantidad de enmarañamiento que añade el imponer en el diseño del juego una conversación o un giro argumental cada diez minutos convierte una sencilla historia de acción en un desaguisado ((Lástima que no me haya pasado ambos Gears of War, porque hasta donde sé, me daría bastante material sobre historias de acción llevadas a lo ridículo.)). Como ejemplo claro tenemos la absurda estructura de la historia en Halo 3, donde vas dando bandazos de un lugar a otro sin saber muy bien por qué. Lo cual da igual porque es un juego de matar y punto, que es a lo que voy. Sin embargo, la radio, la telepatía y los comunicadores no se han limitado a este género.

Ve hasta el parapeto y pulsa Select

Sin duda, el colmo del mal uso de la voz en off ingame es como guía a través de un nivel. En casos puntuales, muy puntuales y muy bien diseñados para hacer ese trabajo específico está muy bien. Pero en la mayoría de los casos es un parche de dejadez por parte de los diseñadores que no se molestan en pensar otra cosa que no sea algo tan burdo como decírselo literal y directamente al jugador. Y no me refiero a un primer nivel de tutorial, sino a cuando es una constante a lo largo del juego. Con la de soluciones imaginativas que pueden hacerse en un videojuego —y que de hecho se han hecho— se opta por que te lo suelte la operadora de turno. Muchas veces en un juego cuyos valores suelen levantarse sobre la inmersión en el mismo —típicamente juegos algo abiertos como aventuras o incluso sandbox, aunque este último género es como para darle de comer aparte— esta solución, que bien se podría sustituir por pistas integradas en el mundo, omitirse por la linealidad del mismo (y no miro a nadie DICE) o qué se yo ((Al fin y al cabo no es a mí a quien pagan por hacer cosas awesome.)), te pega una patada en la entrepierna de vuelta al sofá de tu casa. Todo este tema viene a integrarse dentro de una mentira más gorda: el lenguaje narrativo de los videojuegos. La falacia del siglo XXI. Es verdad que a través de la interactividad tiene un lenguaje tan válido como cualquier otro medio para contar una historia y transmitir sensaciones. Pero está limitado de por sí, y siendo los videojuegos capaces de reproducir escenas de vídeo es una mala idea meter determinados ((No todos, pero normalmente no se discrimina cuándo es una buena idea y cuándo no.)) eventos dentro del juego. Como ya apuntaba el amigo Yahtzee, en la mayoría de momentos mientras sucede algo que deberías estar mirando es muy fácil que tú estés con algún detalle del escenario, escudriñando un rincón o recogiendo items caídos. Y es aquí cuando viene lo de «Eh, mira lo que es obvio» o aún peor «Por si te lo has perdido acaba de aterrizar una nave espacial ¡haz algo!». Porque quitarte el control de la cámara durante unos segundos era inadmisible ¿no? Algo que de hecho también te puedes ahorrar si es obvio lo que tienes que hacer a continuación o si hay suficientes pistas sobre por dónde seguir. Y hasta aquí la rabieta de hoy sobre recursos en los videojuegos que pueden estar bien pero que han abusado de ellos hasta el límite. Y con recursos abusados quiero decir violados.