Análisis de Tomb Raider: Definitive Edition

Lara se lleva unas hostias, es amordazada, perseguida, herida y casi violada. Lara consigue huir; se refugia, se recupera, se restituye a sí misma. Lara mata, porque debe matar, y de ese bautismo de sangre particularmente violento —un ruso con la cabeza reventada luchando por respirar, pidiéndole ayuda con la mirada—, Lara renace rompiendo su matriz de autocompadecimento con una sola patada —«me asusta lo fácil que ha sido matar»— y empieza la fase final de su transformación, esa que implica rifles automáticos, granadas de napalm y un pequeño genocidio-relámpago en una isla misteriosa. «Sangre, sudor, barro y lágrimas», como decía Pep¹, que son algo nuevo en la saga Tomb Raider.

Aunque en sí misma no es una idea nueva. En 1972 Wes Craven daba a luz sin saberlo lo que muchos consideran uno de los grandes subgéneros del cine exploitation: las llamadas películas de violación y venganza. Esa primera piedra la ponía La última casa a la izquierda, un relato sencillo sobre los padres de una joven violada y dada por muerta en el bosque que se encuentran con la nada desdeñable posibilidad de vengarse de los malhechores y, cómo no, la aprovechan. La idea venía de una historia muy parecida, rodada en Suecia doce años antes por Ingmar Bergman bajo el título El manantial de la doncella, pero quien terminó de marcar a fuego las características del género fue el director de origen palestino Meir Zarchi, que en en 1978 lanzaría su cinta de culto La violencia del sexo, una vuelta de tuerca a la idea de Craven donde era la propia víctima quien se tomaba la justicia por su mano, un detalle que sentaba la base estructural de las incontables películas derivadas que llegarían a finales de los setenta. Las mismas tres fases esenciales pueden distinguirse en el reboot de Tomb Raider: violación o agresión, rehabilitación propia tanto física como psicológica y finalmente venganza inmisericorde contra quienes abusaron de ella o de sus amigos.

Creo que la referencia es evidente en el juego de Crystal Dynamics, y que si vemos a Lara morir empalada, aplastada y con el cuerpo quebrado de las formas más cruentas y brutales no es por puro sadismo: es para hacernos desarrollar un sentimiento protector hacia la heroína, que nos alineemos con ella en su lucha por sobrevivir. El único problema quizá sea la incontinencia: con unas primeras horas brillantes, el concepto de one woman army se sale de madre y se convierte en una matanza desbocada que descompensa la experiencia, rompe la cohesión y hasta se hace un poco pesadito. Crystal Dynamics acierta en los ingredientes, pero no en las medidas.

Esta Definitive Edition tampoco parece muy interesada en retocar equilibrios o ajustar engranajes, y tampoco debería extrañarnos: una reedición es la forma más clara que tiene una compañía de decirte que está encantada con su producto y que, si no lo degustaste en su día, quizá deberías hacerlo ahora. Es el horroroso «¿te lo vas a perder?» de la publicidad extrapolado a los jueguicos, y en este caso el incentivo para quienes ya han acompañado a Lara en este tour de force iniciático es entre ligero y directamente nulo. Sí, se mueve a 60 fps²

, tiene más efectos y texturas más nítidas y todo se ve mejor en general, pero el resultado no es algo que le haga a uno perder dioptrías o llorar de belleza. Y también está el asunto de las órdenes de voz si tenéis Kinect o el PlayStation Eye, pero en estos tiempos decir «mapa» o «arco» y que salga el mapa o Lara coja el arco tampoco es como para que le acusen a uno de brujería. Ojo: si te llamas Marcos y no vives solo, estás jodido.

El contenido extra añadido a esta reedición incluye todo el DLC que salió durante 2013 —el multijugador sigue siendo una pérdida de tiempo que (un año después) todavía parece estar sin terminar del todo—, en su mayoría de una irrelevancia algo molesta, a excepción de una nueva tumba con varios puzles que a muchos les puede servir como ese «oasis para fans» que Pep reclamaba en su análisis. Un oasis pequeño —más bien un charco y dos palmeras— donde uno puede hidratar su nostalgia con el agua del homenaje y hasta quedarse con la impresión de que estos tíos no han perdido el flow a la hora de montar rompecabezas de exploración. Que eso le lleve a uno esperanzas de secuelas más enfocadas a lo clásico depende del optimismo de cada cabecita.

Cuando salió hace un año Tomb Raider era un juego estupendo a pesar de sus imperfecciones y de sus discrepancias de estilo con la propia génesis de la saga, y ahora lo sigue siendo. Esta reedición ha mejorado el acabado visual, pero no es lo que cabría esperar de él con un subtítulo tan altanero como «Definitive Edition» y cuesta demasiado hallar motivos que animen a un nuevo desembolso a quien ya lo jugó en la anterior generación. No se me ocurre mucha gente sin PS3 o Xbox 360 o PC para jugar que ahora se haya comprado una Xbox One o una PS4, pero si existes, amigo, allá donde estés: este Tomb Raider: Definitive Edition es para ti y, me temo, solo para ti. [8]